作為文牧野的首部處女長(zhǎng)片，《我不是藥神》無(wú)論在立意還是執(zhí)行層面，都展現(xiàn)出了令人驚異的水準(zhǔn)，在寧浩、徐崢等影壇前輩的保駕護(hù)航下，影片憑借扎實(shí)的敘事、可信的表演和充滿人文主義精神的指涉，獲得了來(lái)自市場(chǎng)的交口稱贊。

影片根據(jù)真實(shí)事件改編，講述了一位名叫程勇的商販，前往印度采購(gòu)、倒賣仿制版慢粒白血病特效藥“格列寧”的故事。倘若放在現(xiàn)實(shí)主義維度，《我不是藥神》的劇情設(shè)置很容易被書(shū)寫成一部充滿英雄感的當(dāng)代羅賓漢列傳?；蛘呤?，創(chuàng)作者為了規(guī)避可能的風(fēng)險(xiǎn)，亦向觀眾獻(xiàn)媚，無(wú)限放大印度這一充滿異域風(fēng)情的元素，并著重呈現(xiàn)人物身上的戲謔感，打造出一部架空的喜劇類型片。

然而，《我不是藥神》沒(méi)有走向以上所述的任何一種極端，影片帶來(lái)的第一層驚喜是劇作上的分寸感，這一優(yōu)點(diǎn)直接保證了敘事的流暢性及人物的說(shuō)服力。電影里的程勇在現(xiàn)實(shí)生活中的原型，是一位白血病患者，他前往印度的旅程可以被視為一場(chǎng)破釜沉舟的自救。而電影中，他則以一位生活失意的中年男人形象登場(chǎng)，走私印度神油的他面對(duì)身患絕癥的父親，支離破碎的家庭，不見(jiàn)起色的生意，經(jīng)歷著人生中最灰暗的時(shí)刻。白血病患者呂受益的一次造訪，徹底改變了他今后的命運(yùn)軌跡。吃不起國(guó)內(nèi)正版藥的患者們，眼巴巴地覬覦來(lái)自“窮人的藥房”印度生產(chǎn)的功能完全相同的特效藥，而擺在程勇面前的是打通這一渠道，成為印度藥商獨(dú)家中國(guó)代理的機(jī)會(huì)。對(duì)于任何一個(gè)商人來(lái)講，“獨(dú)家”二字意味的商機(jī)不言而喻，可預(yù)見(jiàn)的致富之路也是促使他一開(kāi)始前往印度的最大動(dòng)因。然而，《我不是藥神》中的他必然會(huì)是市儈與崇高的結(jié)合體，他進(jìn)口印度藥的目的也在與病人們長(zhǎng)時(shí)間相處后，發(fā)生了根本性的變化。

影片帶來(lái)的第二層驚喜，是各個(gè)環(huán)節(jié)的扎實(shí)感。近年來(lái)華語(yǔ)院線片的通病是編劇的跳躍，在臺(tái)詞上下的功夫更是寥寥?！段也皇撬幧瘛穮s反其道而行之，用密集且不失生活感的對(duì)話，將人物的性格交代得一清二楚。更難能可貴的是，影片坐實(shí)故事的發(fā)生城市——上海，充滿在地感的方言增添了小人物身上的喜感，也讓角色顯得更接地氣。為了呈現(xiàn)程勇前后態(tài)度轉(zhuǎn)變的緩慢過(guò)程，影片不惜削減他在印度的冒險(xiǎn)經(jīng)歷，將更多的鏡頭放在了他抽煙沉思、屏息凝神的側(cè)寫上。只要想想徐崢曾經(jīng)在《泰囧》、《港囧》中標(biāo)志性的張牙舞爪，便可體會(huì)到《我不是藥神》極度克制對(duì)異域文化消費(fèi)上的可貴。和程勇一起組成“販藥團(tuán)伙”的，是四位身處社會(huì)底層的患者（或患者家屬），這些人雖然充滿著悲情色彩，略具漫畫感的形象設(shè)計(jì)還是為他們?cè)鎏砹艘粚酉矂∈降恼芰?。不論是講義氣卻沉默寡言的黃毛，還是團(tuán)隊(duì)中唯一的翻譯劉牧師，都極具辨識(shí)度，《我不是藥神》也因而為觀眾貢獻(xiàn)出了一部扎實(shí)的群戲。

誠(chéng)然，拋開(kāi)媒體的盛贊，影片并非完美，鏡頭語(yǔ)言和作者風(fēng)格的缺失，讓《我不是藥神》更像是一部論述充分的電影新聞，而多少失去了電影作為影像媒介擁有的更多可能性，比如碼頭追車戲的插入顯得生硬，室內(nèi)鏡頭調(diào)度也多少有煽情之嫌。然而，影片無(wú)論在口碑還是票房上的“爆炸”對(duì)于暑期檔來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一首喜人的序曲。這也讓人不禁展望，當(dāng)如此在工業(yè)水準(zhǔn)之上的作品成為中國(guó)內(nèi)地院線片的主流，華語(yǔ)電影的春天才能算是真正地到來(lái)……